Российский кинорежиссер Юрий Мамин, снявший фильмы "Окно в Париж", "Праздник Нептуна", "Бакенбарды", "Фонтан" и многие другие, недавно уехал из России в США. 23 марта российский информресурс "Росбалт" опубликовал его предотъездное интервью, в котором режиссер пожаловался на "фактический запрет на профессию". Мамин рассказал, что, по его мнению, его новые проекты не получили поддержки Минкульта России по личной инициативе его главы Владимира Мединского и что его внесли в "список пятой колонны". В США "мне не будут запрещать снимать то, что я хочу", – заявил режиссер.
На следующий день после публикации Юрий Мамин заявил, что интервью вышло в отцензурированном, приглаженном виде. Обращение к журналисту, с которым он беседовал, опубликовала у себя в Facebook жена режиссера, актриса Людмила Самохвалова:
Даю слово на моей странице моему мужу Юрию Мамину.
Ю.Мамин: Уважаемые посетители Фейсбука! Прочтя свое интервью, данное Петру Котову, моему давнему знакомому, с которым мы не общались последние 30 лет, я был настолько обескуражен его беззубостью, что принялся писать ему письмо-отповедь. Однако посчитал, что это письмо предназначается не столько ему, как тем, кто прочел интервью. И оно является важным и непременным к нему приложением. Поэтому спешу его опубликовать к сведению всех заинтересовавшихся моим отъездом лиц. Дальше письмо.
"Петр, здравствуйте! Я прочел Вашу публикацию. И не узнал в ней себя. Мы с Вами, сидя в полупустом кафе, проговорили два с половиной часа, и в ходе них я рассказал Вам о своей страстной ненависти к путинскому режиму, который при помощи двух ведущих телеканалов страны, больше напоминающих прикормленных немецких овчарок на поводке, превратил население в страну глухих и слепых, неспособных мыслить, как в свое время это сделал Сталин. Я сказал Вам, что вижу и чувствую, как с каждым днем страна уверенно приближается к нечеловеческому сталинскому режиму, потому что во главе ее стоят сталинисты, нацепившие православные кресты и погрязшие в воровстве и произволе. Я сказал, что новые правила жизни, которые неутомимо навязывают нам законодатели – глупцы, подлецы и льстецы из Госдуры, довели страну до такого состояния, что здесь стало нечем дышать, и каждый день, проведенный в сегодняшней России – оскорбление для мыслящего человека.
Однако вместо этого я прочел в нашем с Вами диалоге лишь сетования человека, обиженного на судьбу из-за низкой зарплаты и запрета на профессию, что легко объяснить завистью к тем, кому разрешено сегодня снимать кино. А разве я Вам не говорил, что в свое время гордо отказался от государственной премии, которой мне хотели заткнуть рот, чтобы я не возмущался в прессе по поводу запрета на показ моего фильма "Фонтан" в кинотеатрах страны. Короче говоря, моя речь была страстной и свободной в оценках, как это свойственно мне во всех моих публичных выступлениях, а Вы умудрились сделать ее сглаженной и осторожной. Видимо, сказывается многолетний опыт работы главным редактором столичного журнала. А я, знаете ли, отвык от худсоветов, которыми был измучен в советское время и которые кастрировали и оскопляли все, к чему прикасались испуганные блюстители партийной идеологии.
И откуда в Вашей публикации такое обилие неточных сведений, полученных явно не от меня. Почему Вы написали, что я давно уволился из Университета Профсоюзов, когда это произошло лишь месяц назад. Почему Вы приписали мне слова, что письмо Путину по поводу Ленфильма от лица кинематографистов написал Снежкин, хотя он не ухом, не рылом не участвовал в этой акции. Это письмо писали старший Герман и Сокуров. О Снежкине разговор зашел в связи с тем, что его кинопроект был направлен Ленфильмом в Фонд Кино на соискание финансовой господдержки. Другие два кинопроекта принадлежали мне. Это были "Радость любви к Джойсу", который был единодушно одобрен Общественным Советом киностудии и "Окно в Париж, 20 лет спустя", на который особо рассчитывал директор Ленфильма Пичугин. Я сказал Вам, что проект Снежкина "Контрибуция" был не просто не слишком удачным, а ужасающе слабым. Тем не менее, ему дали господдержку, а два моих проекта, на защиту которых специально приехал министр культуры Мединский, были отвергнуты, несмотря на самый яркий среди других питчинг, который я подготовил для членов экспертного совета.
Мои проекты закрыл лично Мединский, который, как потом выяснилось, терпеть не может "Окно в Париж", причисляя его к категории "рашка-говняшка", которую сам же и изобрел. Мединский –это ограниченный и лживый пропагандист путинского режима, который вовсе не виноват в своих поступках и решениях, как не виноват сторожевой пес, охраняющий безопасность своего хозяина от любых посягательств. Не могу забыть кадров из Интернета, где была снята придворная камарилья, окружающая Путина: при взгляде на Хозяина лицо этого лизоблюда превратилось в столь слащавую, источающую патоку физиономию, что переплюнуло портреты Боклевского к гоголевскому "Ревизору".
Ну, да бог с ним, с Мединским. Не он здесь все решает, а Хозяин, которого холопы называют – "папа". Фильмы, про которые я сказал, что они наиболее профессионально сделаны, я считаю абсолютным враньем и определенно заявил об этом. А в Вашем пересказе я лишь упрекнул эти фильмы в том, что они описывают былые, а не сегодняшние успехи страны. Я сказал Вам, что считать героизмом мяч, случайно заброшенный в корзину в последние три секунды матча, это все равно, что дать орден человеку, выигравшему Джек-Пот в игральном автомате. Поэтому фильм "Движенье вверх" считаю абсолютной пустышкой, способной порадовать лишь "квасных патриотов".
Все в нашем с Вами диалоге получилось беззубо и бесстрастно. Я сказал Вам, что жизнь в Америке нисколько меня не пугает, что американские ирландцы заинтересовались сценарием "Радость любви к Джойсу", благодаря хлопотам моей дочери Кати, которая была инициатором этого кинопроекта и активно занимается его продвижением. У меня с собой несколько моих и совместных сценариев, которые не могли быть осуществлены в путинской России. А в ожидании крупного проекта буду снимать малые, такие, как клипы на песни Кати или документальный фильм о маленьком театре. И я об этом говорил.
Напоследок скажу, что я не намерен как-то доживать свой век в трудных условиях зарубежья. Я уезжаю, чтобы заниматься творчеством. Эх, несмелый Вы человек, Петр. Ведь я согласился на интервью с Вами не для того, чтобы вызвать сочувствие, а скорее, для того, чтобы в своем лице дать пример мыслящим соотечественникам и возбудить их на решительный поступок. Жаль, что, как на зло, у меня не оказалось возможности познакомиться с присланным Вами текстом и отредактировать его. Всего хорошего. Желаю удачи. Ю.М."
Письмо широко разошлось в соцсетях.
Прощание режиссера Юрия Мамина с российским кинематографом.
Я что-то такое и предположил, когда читал как бы интервью. Мамин не бывает плюшевым.
О! Теперь все встает на свои места.
А то я оставался в глубоком недоумении после прочтения интервью на Росбалте. Каюсь, списал на возраст :( Но нет, все нормально с возрастом :)
жаль, что Юрий Мамин перед интервью не погуглил биографию Петра Котова – помощник депутата Грызлова, главред Парламентской газеты. может и не стал бы давать интервью
Еще один пример, еще одно доказательство для меня, что в наш информационный век только получая информацию из первых уст ты можешь быть в ней хоть как-то уверен. Даже формат интервью не обещает, что ты читаешь то, что было сказано.
Это история о пользе аккаунтов в социальных сетях. Нет аккаунта –жди, что тебя переврут. Переврали.
Замечательное уточнение от Юрия Мамина. Читаешь, вспоминаешь его фильмы – "Фонтан", "День Нептуна", "Бакенбарды", "Окно в Париж".
И радуешься (ограниченно) – нет, не все сошли с ума. И ты сам еще не сумасшедший. Остаются нормальные, честные люди, не живущие "применительно к подлости".
Здесь о нынешней России сказано прецизионно точно. И диагнозу этому можно смело доверять, потому что поставлен он очень умным и честным человеком, творчество которого всегда врачевало нравственные уродства. Дай бог Юрию Мамину грандиозных успехов на новом месте!
Понятно, кто станет на российском ТВ очередным – после Серебрякова и Манского – "мальчиком для битья". Режиссер Юрий Мамин, уезжающий жить и работать в США. Автор "Дня Нептуна", "Фонтана", "Окна в Париж" – выдающихся фильмов, которые видели и знают все.
Вот же – Человек. Бриллиант в навозной куче российской творческой интеллигенции.
Потрясающе! Здорово, что вы написали это письмо. Ведь я читала ТО интервью и кроме "запрета на профессию" ничего там не увидела. А прочитав это письмо, просто испытала неподдельную радость! Ведь и мой муж, Владимир Назаров, уехал, чтобы работать, писать музыку и ставить спектакли, чего здесь, в России, его лишил этот недоумок Мединский.
Многие в Сети поддержали решение Мамина об отъезде.
Давным-давно режиссер Юрий Мамин снял фильм «Окно в Париж». Там дети, чудесным образом попавшие в Париж, не хотят возвращаться в Россию, так им в Париже понравилось, но герой фильма говорит им: «Вы ведь даже не попробовали!» (Имелось ввиду изменить свою Родину к лучшему после многолетнего коммунистического эксперимента.) И дети вернулись на Родину, чтобы попробовать.
Прошло двадцать пять лет. Попробовали. Не получилось. Режиссер Юрий Мамин покидает Родину.
Еще один художник покинул путинскую Россию. Выпал из зарастающего вонючей паутиной "окна в Европу". Юрий Мамин и до 91-го призывал держаться, и после. Держаться ради попытки что-то изменить. И сам держался дольше многих. Юра, удачи и новых маминских фильмов!
Кто же мешает в России снимать фильмы про святых князей на танках, играющих в баскетбол на коньках или просто комедии для дебилов? Просто невозможно поверить, что русский режиссер и патриот может хотеть чего-то другого.
Мамин уезжает, Мединский остается... Увы...
Возможно, теперь США приобретут классного комедиографа, сатирика, художника, полного творческих идей, и мир получит новые прекрасные фильмы. Но Россия их уже не получит. Как не получит множество новых научных открытий, изобретений, книг и спектаклей, всего того, что рождается интеллектом и талантом. Потому что интеллект и талант официальной России не нужен – она уже и не скрывает, что ей нужны не наука, искусство, нормальное телевидение и профессиональная журналистика, а одна сплошная, причем топорная пропаганда.
И она теряет умы и таланты уже в массовом порядке, теряет своих лучших людей.
Отдельные комментаторы назвали позицию режиссера противоречивой.
Действительно.
Даже странно, как человек, с такими яркими и самобытными взглядами так и не попал в совет по культуре при ГосДуме России. Не получил финансирования.
Ведь он все правильно делал. Ненавидел режим, у которого просил деньги. Отказывался от государственных премий. Клеймил во весь рост сатрапов.
Должен был, должен был сидеть рядом с Макаревичем в Думе, рядом с Гозманом на Первом канале. На дне рождения "Эха Москвы" рядом с каким-нибудь Песковым.
Наверное, это беззубые журналисты виноваты. Все-то они сгладили. Понизили градус ненависти. Сделали беззубым – даже на СТС не попадешь.
Вот так и доверяй журналистам. Переврут все. Скажешь им "страстно ненавижу путинский режим", а они напишут "не люблю путинский режим". И все. С таким и в облсовет по нынешним временам не выберут.
Вот и приходится немолодому уже человеку покидать страну. А мог бы с такими-то воззрениями Мединского подвинуть. Свою телепрограмму сразу в слот за Жванецким получить.
Эх, журналюги, что натворили.
Коротко можно так: "Дайте денег, сатрапы, сволочи, душители свободы!". Самое забавное, что люди, призывающие отряхнуть с ног прах советского прошлого, мыслят категориями даже не вчерашними, а поза-поза-позавчерашними. Он даже не допускает, что от его "Фонтана" отказались прокатчики, потому что уверены в убытках.
Интервью Мамина публиковались в таких провластных российских изданиях, как "Российская газета" и "Комсомольская правда", и это дает повод усомниться в его заявлении, что журналистам было "не велено" о нем писать как о человеке из "списка пятой колонны", считает Олег Пшеничный:
...Либо он есть в списке, либо нет. Зачем говорить то, чего нет. Сам же давал интервью, и кому? Комсомолке!
Многим из тех, кто не помышляет об эмиграции, интонация режиссера оказалась неблизка.
Все так, все правильно...."Каждый день, проведенный в сегодняшней России – оскорбление для мыслящего человека."Убегаете..... А у многих живет надежда, что именно "мыслящие люди"могут изменить ситуацию. Но..... каждый сам за себя... Пока Вы там, за пределами страны, надеясь на полную личную, творческую свободу и безопасность будете свысока, поглядывая на тех... кто остался, высокопарно рассуждать о невыносимом политическом режиме, миллионы будут продолжать жить в своей стране. А чтобы прослыть мудрыми и умными людьми надо собраться миллионами и, по вашему примеру, бросить страну? Ну-ну....
Мне показалось, что так плевать в сторону своей страны и жалеть живущих в России просто гадко... Мне кажется, что человек культуры, работающий с языком (даже опосредованно), вряд ли может куда-то деться от своей страны, своей культуры и своего языка.
Другие оправдывают режиссера, которому оказалось душно в современной России.
Каждый человек делает свой выбор. Если он при этом никого не предает (неважно, уехав или оставшись) – то это полностью вопрос его и его семьи. Люди, извините за пафос, разные. У каждого свой порог терпения той фальши, которая нас окружает. К сожалению, получается, что в тяжелой ситуации (к которой я отношу и нынешнюю) герой (по своему) каждый: и тот, кто это терпит, и тот, кто хлопает дверью.
А я под влиянием новостей про Мамина пересмотрел гениальный «Праздник Нептуна».
Ридли Скотт в «Бегущем по лезвию» хотел показать, как он сам говорил, «будущее, которое уже было». В фильме Мамина вроде бы прошлое (снято 33 года назад и ровно про то время). Но это прошлое, которое стало будущим.
Я сейчас часто болтаюсь по сельским клубам и домам культуры. И там точно та же мебель, те же покрашенные серебрянкой печи-стояки и ровно те же работники культуры, которые в этот понедельник отметят свой профессиональный праздник. Только гораздо меньше их, чем в фильме, потому что для выполнения путинских «майских указов» этих работников беспрерывно сокращают и сокращают. Каждый год отбирают ставки.
Мамин из 1986 года точно предсказал реальность 2019-го. Ничего не изменилось ни в чем. Хотя, конечно, и я сам не шибко изменился: что тогда, что сейчас – ком в горле в финале картины.